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爵士樂理入門(上)M2109 / 爵士樂理入門(下)M2110 李承育 編著

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商品描述

爵士樂發軔於二十世紀初,最初其樂理幾乎完全借自歐洲古典音樂。在百年歷史中,爵士樂發展出了許多新流派,屬於爵士本身的新理論也隨之衍生,逐漸建構出自成一格的「爵士樂理」。 兼具「古典」與「爵士」堅實背景的李承育,以豐富的教學及演奏經驗編寫這套《爵士樂理入門》。口述般的親切筆調,讓您在輕鬆閱讀中完整吸收,並在適當舉例中融會貫通。其間穿插了可即時評量學習成果的練習題,是本書一大特色。 ──上冊內容──音 程基本和弦架構大調調式和聲功能與基本和聲替換十三和弦和聲小調調式和聲配置與和聲連接爵士小調調式複和弦 ──下冊內容──對稱音階進階和弦替換五聲、比博普、藍調與合成音階和弦與音階關係Turnaround藍調與爵士藍調《I Got Rhythm》和弦進行Coltrane和弦替換現代即興演奏理論 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------★ 感謝「Jazz Invention 爵士音樂 」板主 JeffSax(Jeff Chang)推薦: 發表於 12-31- 推薦李承育老師的“爵士樂理入門” 暑假和李承育老師在兩廳院爵士夏令營共事時,購買了兩冊他編著的"爵士樂理入門",說實話,起初只是抱著支持認真音樂人的心態,可是這兩天學校放寒假,我無意間拾起這兩本書來隨意翻閱,才發現這真是兩本很棒的爵士樂理教材,我還沒全部看完,不過已經覺得受益匪淺,在這裡把我的感想簡單的和各位分享一下: 1. 系統整理,由淺入深:從音程,和絃組成等很基本的概念開始介紹起,一直介紹到比較現代的即興演奏理論,內容非常的豐富完整。 2. 言簡意賅:雖然內容豐富,可是編寫的用詞非常精準,每個概念都能一針見血的解說,不會拖泥帶水。 3. 實用:無論以樂手或是老師的角度來看,都非常的實用,不但在理論上有清楚的解釋,還有譜例,練習題甚至是名家範例。對我個人的練習,教學都非常的好用與實際。 版上經常有朋友詢問樂理自學教材或是爵士入門書籍,我個人覺得李承育老師的這套教材,非常的不錯,對於爵士樂有興趣的朋友,應該參考看看。 Jeff Chang (引用自 /forums/viewthread.php?tid=3017&extra=&page=1) 目 錄第一章 音程音程:半音與全音音程的「度數」音程的「形容詞」:完全音程音程的「形容詞」:大小音程計算音程的方式音程的和諧度音程的轉位 第二章 基本和弦架構三和弦六和弦七和弦掛留四和弦變化七和弦:增七和弦與小大七和弦 第三章 大調調式大調調式及其名稱找出大調調式的方法大調順接和弦與調式調式的不和諧音調式爵士:《So What》 第四章 和聲功能與基本和聲替換和聲功能基本和聲替換:相同音和弦替換終止式II-V-I和弦進行II-V-I舉例:《Autumn Leaves》與《Blues for Alice》和弦進行與和弦分析Turnaround和弦進行 第五章 十三和弦引申音與十三和弦十三和弦的三種類型:大和弦、屬和弦及小和弦十三和弦 = 三和弦 + 七和弦十三和弦的和弦功能九和弦與十一和弦 第六章 和聲小調調式小調和聲小調和聲小調:調式名稱找出和聲小調調式的方法和聲小調:順接七和弦 第七章 和聲配置與和聲連接和聲配置:大和弦、屬和弦與小和弦和聲配置:半減和弦與減和弦和聲連接和聲配置的音域與伴奏時的節奏鋼琴上雙手的彈奏參考文獻 第八章 爵士小調調式爵士小調爵士小調:調式名稱找出爵士小調調式的方法爵士小調:順接七和弦Super Locrian調式 第九章 複和弦複和弦的定義與分類代表和弦轉位的複和弦代表掛留四和弦的複和弦代表具變化音或引申音和弦的複和弦代表非傳統和聲的複和弦 解 答------------------------------ 目 錄第十章 對稱音階對稱音階半音階全音階與對應和弦減音階減音階:全半減音階與對應和弦減音階:半全減音階與對應和弦增音階與對應和弦 第十一章 進階和弦替換進階和弦替換增加II-V借用和弦二階屬和弦增四度替換增加引申音或變化引申音減七和弦與屬七和弦的替換和聲替換:舉例說明和弦的小宇宙 第十二章 五聲音階、比博普音階、藍調音階與合成音階五聲音階五聲音階的應用五聲音階的應用:大七和弦、屬七和弦與小七和弦比博普音階藍調音階合成音階 第十三章 和弦與音階關係和弦與音階關係大和弦屬和弦小和弦半減和弦減和弦 第十四章 TurnaroundTurnaround和弦進行的變化型Cmaj7-A7-Ab7-G7與Cmaj7-Eb7-D7-Db7Cmaj7-Ebmaj7-Abmaj7-Dbmaj7,《Lady Bird》TurnaroundCmaj7-Ebo7-Ab7-G7,《Dream a Little Dream》TurnaroundCmaj7-C#o7-Dm7-G7Cmaj7-C#maj7Cmaj7-Fm7-Cmaj7、Cmaj7-Bb7-Cmaj7與Bb7-B7-Cmaj7 第十五章 藍調與爵士藍調傳統藍調爵士藍調爵士藍調:Bird blues爵士藍調:小調藍調 第十六章 《I Got Rhythm》和弦進行《I Got Rhythm》Rhythm change:A段Rhythm change:B段曲目表 第十七章 Coltrane和弦替換《Have You Met Miss Jones?》B段《Giant Step》Coltrane和弦替換Coltrane和弦替換:作曲範例《Tune Up》與《Countdown》Coltrane和弦替換:編曲範例《Body and Soul》Coltrane和弦替換:即興範例《Limehouse Blues》 第十八章 現代即興演奏理論新思維:playing outside新理論:三和弦組新理論:音程式即興 附 錄附錄一 基本bass 的編寫附錄二 淺談搖擺附錄三 淺談採譜附錄四 爵士音樂與語言附錄五 50張經典爵士樂唱片附錄六 重要爵士音樂家 解 答編著■李承育 LEE CHENG-YU 任教於國立中山大學、新竹教育大學、輔仁大學音樂系,台南藝術大學應用音樂系,以及光仁中學音樂班。專精古典及爵士薩克斯風演奏、爵士音樂基礎理論、爵士音樂編曲、爵士大樂團指揮等。 1997年畢業於台灣大學土木工程系。後赴美深造,2001年獲波林格林州立大學(Bowling Green State University)薩克斯風演奏文憑。再入北德州大學(University of North Texas)取得薩克斯風演奏碩士學位,並學習爵士音樂。 留美期間,古典薩克斯風師事Dr. John Sampen、Dr. Eugene Rousseau、Dr. Eric Nestler等;爵士樂演奏師事James Miglia、Mike Steniel、James Riggs等;爵士樂研究師事John Murphy。 領導奧尼斯爵士四重奏(Onyx Jazz Quartet),2005年榮獲「克萊斯勒與ICRT爵士樂團大競技」首獎,2006年獲「大地知音音樂創意大獎賽」之創意獎。 前 言 二十世紀初,爵士樂開始發展,最初的音樂理論幾乎完全借用歐洲古典音樂理論。在大約一百年的歷史中,爵士樂發展出了許多新的流派,而伴隨著這些新流派,屬於爵士樂本身的新理論也隨之衍生。 1930~40年代,爵士音樂正值搖擺樂時代(swing era)與比博普(bebop)交替之際,爵士演奏家不甘只當一名在搖擺大樂團裡演奏伴唱、伴舞音樂的樂手,轉而在下班後,到小酒吧裡尋找屬於自己的聲音。他們努力練習,希望提升自己演奏樂器的能力;他們學習各種音樂理論,希望找到新的聲音。 在表演之前的下午,我跟塞隆尼斯‧孟克(Thelonious Monk)會找一些複雜的和弦變化,到了晚上,我們就使用這些和聲來嚇走那些沒有天分的表演者。──迪吉‧葛拉斯彼(Dizzy Gillespie) 就這樣,屬於爵士樂的音樂理論開始逐漸發展,1953年爵士鋼琴家喬治‧羅素(George Russell)出版了《調性組織的利第亞半音階概念》(Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization)。這本探討和弦與音階關係的理論書籍,不但是爵士音樂中最早的獨創理論,也是之後的新興樂派──調式爵士(modal jazz)的理論基礎。 從1953年至今,爵士音樂理論經過了半世紀的發展,在過程中,有新理論的誕生,也有舊理論的修改。現在,這本《爵士樂理入門》站在前人的肩膀上,希望能以當代的角度提供爵士音樂理論的相關知識,也希望能夠豐富爵士音樂的中文學習教材。 在閱讀這本《爵士樂理入門》之前,有以下三點想法,與大家分享: 1. 任何音樂理論,都會有例外,只有依靠耳朵,才能判斷什麼時候該依循理論,什麼時候該例外。 2. 和弦記號所代表的不只是一個符號或是音程結構關係,而是一種聲響、一種聲音的質感。 3. 鍵盤是學習和聲的最佳工具,試著彈奏書中的所有譜例,仔細聆聽,並將這些聲響內化成為自己聽覺的一部分。

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