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小提琴演奏之系統理論 B151

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商品描述

一般理論書籍多提供習琴者各式觀點與理論根基,但是均偏重於個別問題之單純解析,未能對提琴演奏之各項訓練,予以「整體性」的考慮;譬如於左手訓練時,對於雙音、抖音、或換把位等問題,視爲分離的概念。因之提琴訓練的過程,似乎僅能以各個擊破的方式來解決,欠缺序列性或系統性的敎習程序。同時,對於提琴演奏三百年間之各類技術的演進,亦甚少討論,使習者對於提琴藝術的瞭解,流於較爲浮面的層次。本書期能提供提琴演奏者、敎師、與學習者一本參考或學習的書籍。其中所涵蓋的概念,乃爲筆者多年演奏與敎學之一些觀察與心得,而以「系統性」與「實用性」爲基本原則。

 

作 者:陳藍谷

 

【目錄】

第一章 序論

一、系統之理念

二、提琴演奏技術之發展

三、近代演奏理論之分析

1.初期(1910-1960)

2.中期(1930-1980)

3.近期(1980-)

第二章 小提琴演奏之歷史發展

一、萌芽期(1530-1700)

二、古典期(1700-1800)

(一)意大利

1.柯賴里

2.韋發弟

3.塔替尼

4.節明尼亞利

5.羅卡泰里

(二)法國

1.雷克萊

2.葛文尼斯

(三)德奧學派

莫札特

(四)韋奧第之影響

三、燦爛期

(一)法國學派

1.羅德

2.克羅采

3.白耀

(二)帕加尼尼之影響

(三)比利時樂派

1.白里奧

2.魏歐當

(四)德奧學派

1.史博爾

2.姚阿辛

(五)民族風格的演奏家一韋尼奧夫斯基與薩拉沙泰

四、二十世紀

(一)俄國學派

(二)比法學派

(三)德奧學派

(四)美國學派

第三章 左手

一、基本原則

(一)持琴之平衡

1.頭部

2.頸部

3.肩部

4.手臂

(二)彈性按弦

(三)手型建立

二、功能動作

(一)手部

1.高低位置

2.前後位置

3.遠近位置

(二)手部與腕部

(三)手臂

三、應用技術

(一)抖音

(二)快速音羣

(三)換把位

(四)雙音

(五)特殊技巧:泛音,左手撥弦,與半音階滑指

第四章 右手

一、基本原則

(一)彈性握弓

(二)弓臂平面

(三)直線運行

(四)弧形運弓

(五)弓的音質

二、功能動作

(一)手臂動作

(二)腕指動作

三、應用技術

(一)持續類型

1.連結弓法

2.平分弓

(二)微壓類型

1.微壓分弓

2.微壓連弓

(三)斷奏類型

1.斷弓

2.頓弓

(四)跳奏類型

1.大跳弓

2.小跳弓

3.拋弓

4.敲弓

5.飛頓弓與飛跳弓

結語

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